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《上林春令·十一月三十日见雪》赏析
原文
蝴蝶初翻帘绣，万玉女、齐回舞袖。
落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。
浓香斗帐自永漏，任满地、月深云厚。
夜寒不近流苏，只怜他、后庭梅瘦。
赏析
上片描绘飞雪的动一态 美，寄托了词人飘荡羁旅之悲情。
“蝴蝶初翻帘绣”三句，描写纷飞的白雪，时而像翻穿绣帘的蝴蝶，时而像万千天女散花舒袖长舞，时而像落花飘洒，时而像飞絮蒙蒙。
这里采用博喻的方法，将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物来比拟，创造了一个优美的意境，给人以鲜明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。
比喻，可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物，但都要抓住两者之间的可比之处。
这首词的比喻，主要是比形象、比情态。
蝴蝶穿帘的形象，是比拟雪花的轻而美，玉女飞舞的形象，比拟雪花洁白而飘逸，落花比拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪花飘洒而色白。
这些比喻都是新奇的想象，富有独创性，自然、一精一当，达到了“喻巧而理至”的效果。
正因这些喻体都含着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘泊异乡的愁情，达到了情景一交一 融的境界。
又因上片巧妙用典，如“落花”、李白的“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”（《忆秦娥》）而加浓了诗的意境。
“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝归。
还伤北国里，重见落花飞”（《羁春》）。
下片写雪的静态美，寄托词人的孤高志趣。
姚铉说：“赋水不当仅言水，而言水之前后左右。”
（见贺裳《皱水轩词筌》）这是说写咏物诗词，可正面描写，也可侧面描写，或以反衬手法出之。
这首词的下片，词人就用寒梅来衬白雪，既勾画了雪之洁白，又表现了梅之高格，从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。
“浓香斗帐自永漏”一句，写梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的斗帐中。
“浓香”代指梅花。
“漏永”即“永漏”，意夜深。
“任满地、月深云厚”一句，既写夜晚的雪景，如厚厚云絮铺满大地，似皎洁月光洒向原野。
天宇大地，上下辉映，一个银白的世界。
它静无纤尘，玲珑剔透。
在这静穆的天地间，有一枝寒梅怒放，散着浓香，衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。
歇拍“夜寒不近流苏，后庭梅瘦”，又是一个抒情句。
赞美雪中梅花不畏寒冷，不同流俗，不趋炎势，只在冰清玉洁中独弄清影。
这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。
这首咏物词，既用博喻修辞法，将雪作多角度的正面描绘，表现了雪之多姿多彩的动一态 美；又用衬托法，以清高的梅衬洁白的雪，创造了冰清玉洁的意境，表现了一种玲珑的静态美，在动与静、虚与实的结合中，融进词人的思想感情，创造了一种秀雅飘逸的风格。
作者简介
毛滂（1064——？），字泽民，衢州一江一 山石门（今属浙一江一 ）人。
宋哲宗元佑年间（1086——1094）为杭州法曹，苏轼曾加荐举，晚年与蔡京亦有交往。
官至祠部员外郎、知秀州，一生仕途失意。
其词受苏轼、柳永影响，清圆明润，别树一格，无秾艳词语，自然深挚、秀雅飘逸。
其词对陈与义、朱敦儒乃至姜夔、张炎等人的创作都有影响。
有《东堂集》，词集为《东堂词》，存词200余首。