蕙风词话
●卷二
○词有穆之一境
词有穆之一境，静而兼厚、重、大也。
淡而穆不易，浓而穆更难。
知此，可以读《花间集》。
○花间不易学
《花间》至不易学。
其蔽也，袭其貌似，其中空空如也。
所谓麒麟楦也。
或取前人句中意境，而纡折变化之，而雕琢、句勒等弊出焉。
以尖为新，以纤为艳，词之风格日靡，真意尽漓，反不如国初名家本色语，或犹近于沉着、浓厚也。
庸讵知《花间》高绝，即或词学甚深，颇能窥两宋堂奥，对于《花间》，犹为望尘却步耶。
○唐词与诗近
唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远。
刘梦得《忆江南》云：“春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含颦。”
流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。
唯其出自唐音，故能流而不靡。
所谓“风流高格调”，其在斯乎。
前调云：“犹有桃花流水上。
无辞竹叶醉尊前。”
《拋球乐》云：“春早见花枝，朝朝恨发迟。
及看花落后，却忆未开时。”
亦皆流丽之句。
○晚唐诗有词境
段柯古词仅见《闲中好》，寥寥十许字，殊未餍人意。
《海山记》中隋炀帝《望江南》八阕，或云柯古所托，亦无塙据。
余喜其《折杨柳》诗“公子骅骝往何处。
绿阴堪系紫游缰”。
此等意境，入词绝佳。
晚唐人诗集中往往而有。
盖词学浸昌，其机郁勃，弗可遏矣。
○李德润词极形容之妙
李德润《临江仙》云：“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉。”
是人是花，一而二，二而一。
句中绝无曲折，却极形容之妙。
昔人名作，此等佳处，读者每易忽之。
○欧阳炯艳词
《花间集》欧阳炯《浣溪沙》云：“兰麝细香闻喘息。
绮罗纤缕见肌肤。
此时还恨薄情无。”
自有艳词以来，殆莫艳于此矣。
半塘僧骛曰：“奚翅艳而已，直是大且重。”
苟无《花间》词笔，孰敢为斯语者。
○徐鼎臣诗是词境
徐鼎臣《梦游》诗：“绣幌银屏杳霭间。
若非魂梦到应难。”
寘之词中，是绝好意境。
又云：“蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。”
则直是《花间》丽句。
当时风会所趋，不期然而自致此耳。
○韩持国词深静
词境以深静为至。
韩持国《胡捣练令》过拍云：“燕子渐归春悄。
帘幕垂清晓。”
境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。
思之思之，遂由浅而见深。
盖写景与言情，非二事也。
善言情者，但写景而情在其中。
此等境界，唯北宋人词往往有之。
持国此二句，尤妙在一“渐”字。
○晏叔原词序
晏叔原词自序曰：“始时沈十二廉叔、陈十君龙［或作宠。
］家有莲、鸿、苹、云，清讴娱客。”
廉叔、君龙殆亦风雅之士，竟无篇阕流传，并其名亦不可考。
宋兴百年已还，凡著名之词人，十九《宋史》有传，或坿见父若兄传。
大抵黄阁钜公，乌衣华胄。
即名位稍逊者，亦不获二三焉。
当时词称极盛，乃至青楼之妙姬，秋坟之灵鬼，亦有名章俊语，载之曩籍，流为美谈。
万不至章甫缝掖之士，尺板斗食流，独无含咀宫商、规抚秦柳者。
矧天子右文，群公操雅，提倡甚非无人，而卒无补于湮没不彰，何耶。
国初顾梁汾有言：“燠凉之态，浸淫而入于风雅。”
良可浩叹。
即北宋词人以观，盖此风由来旧矣。
即如叔原，其才庶几跨灶，其名殆犹恃父以传。
夫传不传亦何足轻重之有，唯是自古迄今，不知埋没几许好词。
而其传者，或反不如不传者之可传。
是则重可惜耳！
○小山阮郎归
小山词《阮郎归》云：“天边金掌露成霜。
云随雁字长。
绿杯红袖趁重阳。
人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。
殷勤理旧狂。
欲将沉醉换悲凉。
清歌莫断肠。”
“绿杯”二句，意已厚矣。
“殷勤理旧狂”，五字三层意。
“狂”者，所谓一肚皮不合时宜，发见于外者也。
狂已旧矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者。
“欲将沉醉换悲凉”，是上句注脚。
“清歌莫断肠”，仍含不尽之意。
此词沉着厚重，得此结句，便觉竟体空灵。
小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能见及。
“梦魂惯得无拘管，又逐扬花过谢桥”，以是为至，乌足与论《小山词》耶。
○东坡青玉案
东坡词《青玉案·用贺方回韵，送伯固归吴中》，歇拍云：“作个归期天应许。
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。”
上三句，未为甚艳。
“曾湿西湖雨”是清语，非艳语。
与上三句相连属，遂成奇艳、绝艳，令人爱不忍释。
坡公天仙化人，此等词犹为非其至者，后学已未易橅仿其万一。
○秦少游卓然名家
有宋熙丰间，词学称极盛。
苏长公提倡风雅，为一代山斗。
黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。
山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。
唯少游自辟蹊径，卓然名家。
盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外。
而其所以契合长公者独深。
张文潜《赠李德载诗》有云：“秦文倩丽舒桃李。”
彼所谓文，固指一切文字而言。
若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。
王晦叔《碧鸡漫志》云，黄晁二家词，皆学坡公，得其七八。
而于少游独称其俊逸精妙，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。
○李方叔虞美人
李方叔《虞美人》过拍云：“好风如扇雨如帘。
时见岸花汀草、涨痕添。”
春夏之交，近水楼台，塙有此景。
“好风”句绝新，似乎未经人道。
歇拍云：“碧芜千里思悠悠。
唯有霎时凉梦，到南州。”
尤极淡远清疏之致。
○东山词融景入情
东山词：“归卧文园犹带酒。
柳花飞度画堂阴。
只凭双燕话春心。”
“柳花”句融景入情，丰神独绝。
近来纤佻一派，误认轻灵，此等处何曾梦见。
○竹友善言愁
竹友词，《留董之南过七夕》，《蝶恋花》后段云：“君似庾郎愁几许。
万斛愁生，更作征人去。
留定征鞍君且住。
人间岂有无愁处。”
循环无端，含意无尽，小谢可谓善言愁。
○宋词用衬字
取其能达句中之意，而付之歌喉又抑扬顿挫，悦人听闻。
所谓迟其声以媚之也。
两宋人词间亦有用衬字者。
王晋卿云：“烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。”
“向”字、“乍”字是衬字。
据词谱，烛影摇红第二句七字，应仄平仄仄平平仄。
周美成云：“黛眉巧画宫妆浅”，不用衬字，与换头第二句同。
○周姜词朴厚
元人沈伯时作《乐府指迷》，于《清真词》推许甚至。
唯以“天便教人，霎时厮见何妨”。
“梦魂凝想鸳侣”等句为不可学，则非真能知词者也。
清真又有句云：“多少暗愁密意，唯有天知。”
“最苦梦魂、今宵不到伊行。”
“拌今生、对花对酒，为伊泪落。”
此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。
南宋人词如姜白石云：“酒醒波远，正凝想、明珰素袜。”
庶几近似。
然已微嫌刷色。
诚如清真等句，唯有学之不能到耳。
如曰不可学也，讵必颦眉搔首，作态几许，然后出之，乃为可学耶。
明已来词纤艳少骨，致斯道为之不尊，未始非伯时之言阶之厉矣。
窃尝以刻印比之，自六代作者以萦纡拗折为工，而两汉方正平直之气荡然无复存者。
救敝起衰，欲求一丁敬身、黄大易，而未易遽得。
乃至倚声小道，即亦将成绝学，良可慨夫。
○周谢词熨帖入微
清真词《望江南》云：“惺忪言语胜闻歌。”
谢希深《夜行船》云：“尊前和笑不成歌。”
皆熨帖入微之笔。
○李萧远词轻倩
李萧远《点绛唇》后段云：“碧水黄沙，梦到寻梅处。
花无数。
问花无语。
明月随人去。”
意境不求甚深，读者悦其轻倩。
竹垞《词综》首录此阕。
此等词固浙西派之初祖也。
其《鹊桥仙》云：“小舟谁在落梅邨。
正梦绕、清溪烟雨。”
《西江月》云：“琼璈珠珥下秋空，一笑满天鸾凤。”
皆惊句，可诵。
○廖世美《烛影摇红》过拍云：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”
神来之笔，即已佳矣。
换头云：“催促年光，旧来流水知何处。
断肠何必更残阳，极目伤平楚。
晚霁波声带雨，悄无人、舟横古渡。”
语淡而情深。
令子野、太虚辈为之，容或未必能到。
此等词一再吟诵，辄沁入心脾，毕生不能忘。
《花庵绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美之作，殊不多觏。
○何搢之丽句
何搢之《小重山》“玉船风动酒鳞红”之句，见称于时。
此特丽句云尔。
临邛高耻庵云：［（见《词品》。
）“譬如云锦月钩，造化之巧，非人琢也。
此等句在天壤间有限。”
似乎奖许太过。
余喜其换头：“车马去悤悤。
路随芳草远”十字，其淡入情，其丽在神。
○李词袭梅诗
梅宛陵诗：“不上楼来今几日，满城多少柳丝黄。”
《晁氏客语》记欧公云：“非圣俞不能到。”
［宋无名氏《爱日斋丛钞》。
］按李易安词：“几日不来楼上望，粉红香白已争妍。”
由此脱胎，却自是词笔。
［按：此二句乃清人词。
］
○赵忠简词
赵忠简词，王氏四印斋刻入《南宋四名臣词》。
清刚沉至，卓然名家，故君故国之思，流溢行闲句里。
如《鹧鸪天·建康上元作》云：“客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。
天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。
花弄影，月流辉。
水精宫殿五云飞。
分明一觉华胥梦。
回首东风泪满衣。”
《洞仙歌》后段云：“可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。
奈此九回肠，万斛清愁、人何处，邈如天样。
纵陇水秦云、阻归音，便不许时闲、梦中寻访。”
其它断句，尤多促节哀音，不堪卒读。
而卷端《蝶恋花》乃有句云：“年少凄凉天付与。
更堪春思萦离绪。”
闲情绮语，安在为盛德之累耶。
○填词要襟抱
填词第一要襟抱。
唯此事不可强，并非学力所能到。
向伯恭《虞美人》过拍云：“人怜贫病不堪忧。
谁识此心如月正涵秋。”
宋人词中，此等语未易多觏。
○竹斋词句
竹斋词句：“桂树深邨狭巷通。”
颇能橅写邨居幽邃之趣。
若换用它树，意境便逊。
○曾宏父浣溪沙
曾宏父《浣溪沙》云：“紫禁正须红药句，清江莫与白鸥盟。”
寻常称美语，出以雅令之笔，阅之便不生厌。
此酬赠词之别开生面者。
○荣咏梅
大卿荣諲《咏梅》［南乡子］云：“江上野梅芳。
粉色盈盈照路旁。
闲折一枝和雪嗅，思量。
似个人人玉体香。
特此起愁肠。
此恨谁人与寄将。
山馆寂寥天欲暮，凄凉。
人转迢迢路转长。”
（见《梅苑》）。
“似个”句艳而质，犹是宋初风格，花间之遗。
諲，字仲思，《宋史》有传。
○辛词陈诗
《吹剑录》云：“古今诗人间出，极有佳句。
无人收拾，尽成遗珠。
陈秋塘诗：‘不知筋力衰多少。
但觉新来懒上楼。
’”按此二句乃稼轩词《鹧鸪天》歇拍。
稼轩倚声大家，行辈在秋塘稍前，何至取材秋塘诗句。
秋塘平昔以才气自豪，亦岂肯沿袭近人所作。
或者俞文豹氏误记辛词为陈诗耶。
此二句入词则佳，入诗便稍觉未合。
词与诗体格不同处，其消息即此可参。
○东浦用冤家
《东浦词》［且坐令］云：“但冤家、何处贪欢乐。
引得我心儿恶。”
毛子晋刻入《六十家词》，以“冤家”字涉俚，跋语讥之。
按宋蒋津《苇航纪谈》：“作词者流，多用冤家为事。
初未知何等语，亦不知所出。
后阅《烟花记》，有云：冤家之说有六，情深意浓，彼此牵系，宁有死耳，不怀异心，所谓冤家者一。
两情相系，阻隔万端，心想魂飞，寝食俱废，所谓冤家者二。
长亭短亭，临歧分袂，黯然销魂，悲泣良苦，所谓冤家者三。
山遥水远，鱼雁无凭，梦寝相思，柔肠寸断，所谓冤家者四。
怜新弃旧，孤恩负义，恨切惆怅，怨深刻骨，所谓冤家者五。
一生一死，触景悲伤，抱恨成疾，迨与俱逝，所谓冤家者六。
此语虽鄙俚，亦余之乐闻耳”云云。
朴质为宋词之一格，此等字不足为疵病。
唯是宋人可用，吾人断不敢用。
若用之而亦不足为疵病，则骎骎乎入宋人之室矣。
○词有理脉可寻
词亦文之一体。
昔人名作，亦有理脉可寻，所谓蛇灰蚓线之妙。
如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》云：“酣酣日脚紫烟浮。
妍暖试轻裘。
困人天气，醉人花底，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。”
“春慵”紧接“困”字“醉”字来，细极。
○陈梦弼和石湖词
陈梦弼和石湖《鹧鸪天》云：“指剥春葱去采苹。
衣丝秋藕不沾尘。
眼波明处偏宜笑。
眉黛愁来也解颦。
巫峡路，忆行云。
几番曾梦曲江春。
相逢细把银釭照，犹恐今宵梦似真。”
歇拍用晏叔原“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”句，恐梦似真，翻新入妙，不特不嫌沿袭，几于青胜于蓝。
○韩南涧霜天晓角
韩南涧《霜天晓角》起调云：“几声残角。
月照梅花薄。”
歇拍云：“莫把玉肌相映，愁花见，也羞落。”
花羞玉肌，其海棠、芍药之流亚乎。
对于梅花，殊未易言。
人世几曾见此玉肌也。
○王质西江月
宋王质《西江月·借江梅蜡梅为意寿董守》云：“试将花蕊数层层，犹比长年不尽。”
元李庭《水调歌头·史侯生朝》云：“侧听称觞新语，一滴愿增一岁，门外酒如川。”
并巧语不涉纤。
○王质江城子
王质《江城子》句云：“得到钗梁容略住，无分做、小蜻蜓。”
未经人道。
○仲弥性浪淘沙
仲弥性《浪淘沙》过拍云：“看尽风光花不语，却是多情。”
语淡而深。
《忆秦娥·咏木犀》后段云：“佳人敛笑贪先折。
重新为翦斜斜叶。
斜斜叶。
钗头常带，一秋风月。”
末二句，赋物上乘，可药纤滞之失。
○程文简寿词
程文简大昌《临江仙·和正卿弟生日》云：“紫荆同本但殊枝。
直须投老日，常似有亲时。”
《感皇恩·淑人生日》云：“人人戴白，独我青青常保。
只将平易处，为蓬岛。”
此等句非性情厚、阅历深，未易道得。
元刘静修《樵庵词》王利夫寿云：“吾乡先友今谁健。
西邻王老时相见。
每见忆先公。
音容在眼中。
今朝故人子。
为寿无多事。
唯愿岁长丰。
年年社酒同。”
余极喜诵之，与文简词庶几近似。
○洪文惠盘洲词
《织余琐述》：宋洪文惠《盘洲词》，余最喜其《生查子》歇拍云：“春色似行人，无意花间住。”
《渔家傲引》后段云：“半夜繋船桥北岸。
三杯睡着无人唤。
睡觉只疑桥不见。
风已变。
缆绳吹断船头转。”
意境亦空灵可喜。
蕙风云：余所喜异于是。
《渔家傲引》云：“子月水寒风又烈。
巨鱼漏网成虚设。
圉圉从它归丙穴。
谋自拙。
空归不管旁人说。
昨夜醉眠西浦月。
今宵独钓南溪雪。
妻子一船衣百结。
长欢悦。
不知人世多离别。”
委心任运，不失其为我。
知足长乐，不愿乎其外。
词境有高于此者乎？是则非娱所能识矣。
○曹冠燕喜词
宋曹冠《燕喜词》［凤栖梧］云：“飞絮撩人花照眼。
天阔风微，燕外晴丝卷。”
状春情景色绝佳。
每值香南研北，展卷微吟，便觉日丽风暄，淑气扑人眉宇。
全帙中似此佳句，竟不可再得。
○姚进道箫台公余词
姚进道《箫台公余词》，《浣溪沙·青田赵宰席闲作》云：“醉眼斜拖春水绿。
黛眉低拂远山浓。
此情都在酒杯中。”
《鹧鸪天》：“县有花名日日红。”
《高仲坚席闲作》云：“夜深莫放西风入，频遣司花许锦裀。”
《瑞鹧鸪·赏海棠》云：“一抹霞红匀醉脸，恼人情处不须香。”
《如梦令·水仙用雪堂韵》云：“钩月衬凌波，仿佛湘江烟路。”
《行香子·抹利花》云：“香风轻度，翠叶柔枝。
与玉郎摘，美人戴、总相宜。”
《好事近·重午前三日》云：“梅子欲黄时，霖雨晚来初歇。
谁在绿窗深处，把彩丝双结。
浅斟低唱笑相偎，映一团香雪。
笑指墙头榴花，倩玉郎轻折。”
进道名述尧，钱塘人。
南宋理学家张子韶诗云：“环顾天下间，四海唯三友。”
三友者，施彦执、姚进道、叶先觉，其见重于时如此。
顾亦能为绮语、情语。
可知《兰畹》、《金荃》，何损于言坊行表也。
（按：姚述尧与张子韶之友姚进道，非同一人。
姚述尧至淳熙末尚在，而姚进道则卒于绍兴年间或更早。
朱竹垞跋《箫台公余词》已误为一人，后人咸承其误。
）
○魏杞咏梅
两宋钜公大僚，能词者多，往往不脱簪绂气。
魏文节杞《虞美人·咏梅》云：“只应明月最相思。
曾见幽香一点、未开时。”
轻清婉丽，词人之词。
专对抗节之臣，顾亦能此。
宋广平铁石心肠，不辞为梅花作赋也。
○刘潜夫风入松
刘潜夫《风入松·福清道中作》云：“多情唯是灯前影，伴此翁同去同来。
逆旅主人相问，今回老似前回。”
语真质可喜。
○后邨玉楼春
后邨《玉楼春》云：“男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。”
杨升庵谓其壮语足以立懦，此类是已。
○赵俞词
陈藏一《话腴》：“赵昂总管始肄业临安府学，困踬无聊赖遂脱儒冠从禁弁，升御前应对。
一日侍阜陵跸之德寿宫，高庙宴席间，问今应制之臣，张抡之后为谁。
阜陵以昂对。
高庙俯睐久之。
知其尝为诸生，命赋拒霜词。
昂奏所用腔，令《缀婆罗门引》。
又奏所用意，诏自述其梗概。
即赋就进呈云：‘暮霞照水。
水边无数木芙蓉。
晓来露湿轻红。
十里锦丝步障，日转影重重。
向楚天空迥，人立西风。
夕阳道中。
叹秋色、与愁浓。
寂寞三秋粉黛，临鉴妆慵。
施朱太赤，空惆怅，教妾若为容。
花易老、烟水无穷。
’高庙喜之。
赐银绢加等。
仍俾阜陵与之转官。
我朝之奖励文人也如此。”
此事它书未载。
淳熙间，太学生俞国宝以题断桥酒肆屏风上风入松词“一春常费买花钱”云云，为高宗所称赏，即日予释褐。
此则屡经记载，稍涉倚声者知之。
其实赵词近沉着，俞第流美而已。
以体格论，俞殊不逮赵。
顾当时盛称，以其句丽可喜，又谐适便口诵，故称述者多。
文字以投时为宜，词虽小道，可以窥显晦之故。
古今同揆，感慨系之矣。
○姜白石鹧鸪天
姜白石鹧鸪天云：“笼纱未出马先嘶。”
七字写出华贵气象，却淡隽不涉俗。
○罗子远清平乐
罗子远《清平乐》“两桨能吴语”，五字甚新。
杨柳渡头，倚花荡口，暖风十里，翦水咿哑，声愈柔而景愈深。
尝读《饮水词》［望江南］云：“江南好，虎阜晚秋天。
山水总归诗格秀，笙箫恰称语音圆。
人在木兰船。”
“笙箫”句与此“两桨”句，同一妙于领会。
○刘改之词
刘改之词格本与辛幼安不同。
其《龙洲词》中，如《贺新郎·赠张彦功》云：“谁念天涯牢落况，轻负暖烟浓雨。
记酒醒、香销时语。
客里归鞯须早发。
怕天寒、风急相思苦。”
前调云：“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软。
料彼此、魂销肠断。”
又云：“但托意、焦琴纨扇。
莫鼓琵琶江上曲，怕荻花枫叶俱凄怨。”
《祝英台近·游东园》云：“晚来约住青骢，踏花归去，乱红碎、一庭风月。”
《唐多令·八月五日安远楼小集》云：“柳下系船犹未稳，能几日、又中秋。”
《醉太平》云：“翠绡香暖云屏。
更那堪酒醒。”
此等句，是其当行本色。
蒋竹山伯仲闲耳，其激昂慨慷诸作，乃刻意橅拟幼安。
至如《沁园春》“斗酒彘肩”云云，则尤橅拟而失之太过者矣。
《词苑丛谈》云：“刘改之一妾，爱甚。
淳熙甲午，赴省试，在道赋《天仙子》词。
到建昌游麻姑山，使小童歌之，至于堕泪。
二更后，有美人执拍板来，愿唱曲劝酒。
即赓前韵‘别酒未斟心已醉’云云。
刘喜，与之偕东。
其后临江道士熊若水为刘作法，则并枕人乃一琴耳。
携至麻姑山焚之。”
（按：此事出宋洪迈《夷坚志》）改之忍乎哉，是可忍也，孰不可忍也。
此物良不俗。
虽曰灵怪，即亦何负于改之。
世间万事万物，形形色色，孰为非幻。
改之得唱曲美人，辄忘甚爱之妾，则其所赋之词，所堕之泪，举不得谓真。
非真即幻，于琴何责焉。
焚琴鬻鹤，伧父所为，不图出之改之，吾为斯琴悲，遇人之不淑。
何物临江道士，尤当深恶痛绝者也。
龙洲词变易体格，迎合稼轩，与琴精幻形求合何以异。
吾谓改之宜先自焚其稿。
○杨济翁词
“离恨做成春夜雨。
添得春江，刬地东流去。
弱柳系船都不住。
为君愁绝听鸣橹。”
杨济翁《蝶恋花》前段也。
婉曲而近沉着，新颖而不穿凿，于词为正宗中之上乘。
○谢懋杏花天
《织余琐述》：《花庵词》选谢懋《杏花天》歇拍云：“余酲未解扶头懒。
屏里潇湘梦远。”
昔人盛称之。
不如其过拍云：“双双燕子归来晚。
零落红香过半。”
此二语不曾作态，恰妙造自然。
蕙风论词之旨如此。
○黄几仲竹斋诗余
黄几仲《竹斋诗余》《西江月》题云：“垂丝海棠，一名醉美人”“捻翠低垂嫩萼。
匀红倒簇繁英。
秾纤消得比佳人。
酒入香肌成晕。
帘幕阴阴窗牖。
阑干曲曲池亭。
枝头不起梦春酲。
莫遣流莺唤醒。”
此花唯吾乡有之，太半樱桃花接本。
江南蓟北，未之见也。
紫艳沉酣，信足当醉美人品目。
○鹤林词
《鹤林词》《祝英台近·春日感怀》云：“有时低按银筝，高歌《水调》，落花外、纷纷人境。”
末七字余极喜之。
其妙处难以言说。
但觉芥子须弥，犹涉执象。
○马子严阮郎归
《织余琐述》云：“翻腾妆束闹苏堤。”
宋马子严《阮郎归》词句，形容粗钗腻粉，可谓妙于语言。
天与娉婷，何有于“翻腾妆束”，适成其为“闹”而已。
○严仁醉桃源
又云：宋严仁词《醉桃源》云：“拍堤是春水蘸垂杨。
水流花片香。
弄花囋柳小鸳鸯。
一双随一双。”
描写芳春景物，极娟妍鲜翠之致，微特如画而已。
政恐刺绣妙手，未必能到。
○卢申之江城子
卢申之《江城子》后段云：“年华空自感飘零。
拥春酲。
对谁醒。
天阔云闲，无处觅箫声。
载酒买花年少事，浑不似、旧心情。”
与刘龙洲词“欲买桂花同载酒，终不似、少年游”，可称异曲同工。
然终不如少陵之“诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人”为倔强可喜。
其《清平乐》歇拍云：“何处一春游荡，梦中犹恨杨花。”
是加倍写法。
○宋词疵病
宋人词亦有疵病，断不可学，高竹屋《中秋夜怀梅溪》云：“古驿烟寒，幽垣梦冷，应念秦楼十二。”
此等句钩勒太露，便失之薄。
张玉田《水龙吟·寄袁竹初》云：“待相逢说与相思，想亦在、相思里。”
尤空滑粗率，并不如高句，字面稍能蕴藉。
○梅溪词
梅溪词：“几曾湖上不经过。
看花南陌醉，驻马翠楼歌。”
下二语人人能道，上七字妙绝，似乎不甚经意，所谓“得来容易却艰辛”也。
○梅溪用双声叠韵字
《寿楼春》，梅溪自度曲，前段：“因风飞絮，照花斜阳。”
后段：“湘云人散，楚兰魂伤。”
风、飞；花、斜，云、人，兰、魂，并用双声叠韵字，是声律极细处。
○方壶点绛唇
余少作《苏武慢·寒夜闻角》云：“凭作出、百绪凄凉，凄凉唯有，花冷月闲庭院。
珠帘绣幕，可有人听。
听也可曾肠断。”
半塘翁最为击节。
比阅《方壶词》《点绛唇》云：“晓角霜天，画帘却是春天气。”
意与余词略同，余词特婉至耳。
○方壶赋梅
《方壶词》《满江红·感赋梅》云：“洞府瑶池，多见是、桃红满地。
君试问、江梅清绝，因何拋弃？仙境常如二三月，此花不受春风醉。”
此意绝新。
梅花身分绝高，响来未经人道。
○方壶词能淡而瘦
方壶居士词，其独到处能淡而瘦。
○吴庄每咏梅
宋王沂公之言曰：“平生志不在温饱。”
以梅诗谒吕文穆云：“雪中未问调羹事，先向百花头上开。”
吴庄敏词《沁园春·咏梅》云：“虽虚林幽壑，数枝偏瘦，已存鼎鼐，一点微酸。
松竹交盟，雪霜心事，断是平生不肯寒。”
二公襟抱政复相同。
一点微酸，即调羹心事，不志温饱，为有不肯寒者在耳。
又庄敏《满江红》有“晚风中笛”句，绝雅炼可喜。
○履斋词
《履斋词》《满江红·九日郊行》云：“数本菊香能劲。”
劲韵绝隽峭，非菊之香不足以当此。
《二郎神》云：“凝伫久，蓦听棋边落子，一声声静。”
《千秋岁》云：“荷递香能细。”
此静与细，亦非雅人深致，未易领略。
○吴乐庵咏雪
吴乐庵《水龙吟·咏雪次韵》云：“兴来欲唤，羸童瘦马，寻梅陇首。
有客遮留，左援苏二，右招欧九。
问聚星堂上，当年白战，还更许追踪否。”
此词略仿刘龙洲《沁园春》“斗酒彘肩，醉渡浙江，岂不快哉。
被香山居士，约林和靖，与坡公等，驾勒吾回”。
而吴词意境较静。
○曾同季赋芍药
曾同季《点绛唇·赋芍药》云：“君知否。
画阑幽处。
留得韶光住。”
寻常意中之言，恰似未经人道。
《浣溪沙》前题云：“浓云遮日惜红妆。”
所谓仁者见之谓之仁。
○云庄词
《云庄词》《酹江月》云：“一年好处，是霜轻尘敛，山川如洗。”
较“橘绿橙黄”句有意境。
○牟端明金缕曲
牟端明《金缕曲》云：“扑面胡尘浑未扫。
强欢讴、还肯轩昂否？”
盖寓黍离之感。
昔史迁称项王悲歌慷慨。
此则欢歌而不能激昂。
曰“强”，曰“还肯”，其中若有甚不得已者。
意愈婉，悲愈深矣。
○龟峯咏西湖酒楼
《龟峯词》《沁园春·咏西湖酒楼》云：“南北战争，唯有西湖，长如太平。”
此三句含有无限感慨。
宋人诗云：“西湖歌舞几时休。”
下云“直把杭州作汴州”，婉而多讽，旨与刚父略同。
○翁五峯摸鱼儿
翁五峯《摸鱼儿》歇拍云：“沙津少驻。
举目送飞鸿，幅巾老子，楼上正凝伫。”
东坡送子由诗：“时见乌帽出复没。”
是由送客者望见行人，极写临歧眷恋之状。
五峯词乃由行人望见送者，客子消魂，故人惜别，用笔两面俱到。
○汪晫康范诗余
宋汪晫《康范诗余》水调歌头次韵荷净亭小集云：“落日水亭静，藕叶胜花香。”
与秦湛“藉叶香风胜花气”同意。
藕叶之香，非静中不能领略。
净而后能静，无尘则不嚣矣。
只此起二句，便恰是咏荷净亭，不能移到他处，所以为佳。
○词衰于元
词衰于元，当时名人词论，即亦未臻上乘。
如陆辅之《词旨》所谓警句，往往抉择不精，适足启晚近纤妍之习。
宋宗室名汝茪者，词笔清丽，格调本不甚高。
《词旨》取其《恋绣衾》句：“怪别来、胭脂慵传，被东风、偷在杏梢。”
此等句不过新巧而已。
余喜其《汉宫春》云：“故人老大，好襟怀消减全无。
漫赢得、秋声两耳，冷泉亭下骑驴。”
以清丽之笔作淡语，便似冰壶濯魄，玉骨横秋，绮纨粉黛，回眸无色。
但此等佳处，犹为自词中出者，未为其至。
如欲超轶王［碧山］、周［草窗］，伯仲姜［白石］、吴［梦窗］，而上企苏、辛，其必由性情学问中出乎。
○冯深居喜迁莺
冯深居《喜迁莺》云：“凉生遥渚。
正绿芰擎霜，黄花招雨。
鴈外渔灯，蛩边蟹舍，绛叶表秋来路。
世事不离双鬓，远梦偏欺孤旅。
送望眼，但冯舷微笑，书空无语。
慵看清镜里，十载征尘，长把朱颜污。
借箸青油，挥毫紫塞，旧事不堪重举。
闲阔故山猿鹤，冷落同盟鸥鹭。
倦游也。
便樯云柂月，浩歌归去。”
此词多矜炼之句，尤合疏密相闲之法，可为初学楷模。
○芸窗喜雪词
《芸窗词》，《瑞鹤仙·次韵陆景思喜雪》云：“农麦年来管好，禾黍离离，讵忘关洛。”
《贺新郎·送刘澄斋归京口》云：“西风乱叶长安树。
叹离离、荒宫废苑，几番禾黍。”
神州陆沉之感，不图于半闲堂寮吏见之。
自来识时达节之士，功名而外无容心。
偶有甚非由衷之言，流露于楮墨之表。
讵故为是自文饰耶。
抑亦天良发见于不自知也。
○空同词用王夫人语意
《空同词》，《月华清·春夜对月》云：“况是风柔夜暖。
正燕子新来，海棠微绽。
不似秋光，只照离人肠断。”
用苏文忠公王夫人语意，绝佳。
上三句亦胜情徐引。
○空同词娟妍
空同词如秋卉娟妍，春蘅鲜翠。
○空同词喜炼字
空同词喜炼字。
《菩萨蛮》云：“系马短亭西。
丹枫明酒旗。”
《南柯子》云：“碧天如水印新蟾。”
《阮郎归》云：“绿情红意两逢迎。
扶春来远林。”
又云：“罗衣金缕明。”
两“明”字、“印”字、“扶”字，并从追琢中出。
又，《鹧鸪天》云：“莹然初日照芙蕖。”
能写出美人之精神。
《浪淘沙·别意》云：“花雾涨冥冥。
欲雨还晴。”
能融景入情，得迷离惝恍之妙。
皆佳句也。
涨字亦炼。
《行香子》云：“十年心事，两字眉婚。”
“眉婚”二字新奇，殆即目成之意，未详所本。
○杨泽民秋蕊香
“良人轻逐利名远。
不忆幽花静院。”
杨泽民《秋蕊香》句。
“幽花静院”，抵多少“盈盈秋水，淡淡春山”。
“良人”句质不涉俗，是泽民学清真处。
○尹梅津咏柳
尹梅津《眼儿媚·咏柳》云：“一好百般宜。”
五字可作美人评语。
明王彦泓诗“乱头粗服总倾城”，所谓“一好百般宜”也。
○陈以庄菩萨蛮
偶阅《闽词钞》，宋陈以庄《菩萨蛮》云：“举头忽见衡阳雁。
千声万字情何限。
尀耐薄情夫。
一行书也无。
泣归香阁恨。
和泪淹红粉。
待雁却回时。
也无书寄伊。”
（按此非陈以庄词，惠风袭叶申芗之误。
）歇拍云云，略失敦厚之恉。
所谓尽其在我，何也。
然而以谓至深之情，亦无不可。
○沈约之谒金门
宋词名词，多尚浑成。
亦有以刻画见长者。
沈约之《谒金门》云：“独倚危阑清昼寂。
草长流翠碧。”
前调云：“寒色着人无意绪。
竹鸣风似雨。”
《如梦令》云：“忺睡。
忺睡。
窗在芭蕉叶底。”
《念奴娇》云：“醉态天真，半羞微敛，未肯都开了。”
刻画而不涉纤，所以为佳。
○梦窗厚处难学
近人学梦窗，辄从密处入手。
梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春，非若琱璚蹙绣，毫无生气也。
如何能运动无数丽字，恃聪明，尤恃魄力。
如何能有魄力，唯厚乃有魄力。
梦窗密处易学，厚处难学。
○梦窗密处
“心事称吴妆晕红。”
七字兼情意、妆束、容色。
梦窗密处如此等句，或者后人尚能勉强学到。
○梦窗与苏辛殊流同源
重者，沉着之谓。
在气格，不在字句。
于梦窗词庶几见之。
即其芬菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉挚之思，灏瀚之气，挟之以流转。
令人翫索而不能尽，则其中之所存者厚。
沉着者，厚之发见乎外者也。
欲学梦窗之致密，先学梦窗之沉着。
即致密、即沉着。
非出乎致密之外，超乎致密之上，别有沉着之一境也。
梦窗与苏、辛二公，实殊流而同源。
其所为不同，则梦窗致密其外耳。
其至高至精处，虽拟议形容之，未易得其神似。
颖慧之士，束发操觚，勿轻言学梦窗也。
○草窗词从义山诗脱出
草窗《少年游·宫词》云：“一样春风，燕梁莺户，那处得春多。”
即“梨花雪，桃花雨，毕竟春谁主”之意。
俱从义山“莺嗁花又笑，毕竟是谁春”脱出。
其《朝中措·茉莉拟梦窗》云：“尚有第三花在，不妨留待凉生。”
庶几得梦窗之神似。
○周济四家词选
周保绪［济］《止庵集》《宋四家词筏序》以近世为词者，推南宋为正宗，姜、张为山斗，域于其至近者为不然。
其持论介余同异之闲。
张诚不足为山斗，得谓南宋非正宗耶？《宋四家词筏》未见，疑即止庵手录之《宋四家词选》，以周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家为之冠，以类相从者各如干家。
止庵又有论调一书，以婉、涩、高、平四品分之。
其选调视红友所载祗四之一。
此书亦未见。
○刘伯宠中秋词
刘伯宠生平宦辙，在吾广右。
惜其姓名仅见《省志·金石略》，而事行无传。
《水调歌头·中秋》云：“破匣菱花飞动，跨海清光无际，草露滴明玑。”
跨海云云，是何意境。
下乃忽作小言。
子云《解嘲》所云“大者含元气，细者入无闲”，略可喻词笔之变化。
○李蠙洲词
李蠙洲《拋球乐》云：“绮窗幽梦乱如柳，罗袖泪痕凝似饧。”
《谒金门》云：“可奈薄情如此黠。
寄书浑不答。”
“饧”“黠”叶韵虽新，却不坠宋人风格。
然如“饧”韵二句，所争亦止絫黍闲矣。
其不失之尖纤者，以其尚近质拙也。
学词者不可不知。
○韩子耕除夕词
韩子耕《高阳台·除夕》云：“频听银签，重然绛蜡，年华衮衮惊心。
饯旧迎新，能消几刻光阴。
老来可惯通宵饮，待不眠、还怕寒侵。
掩清尊。
多谢梅花，伴我微吟。
邻娃已试春妆了。
更蜂枝簇翠，燕股横金。
勾引春风，也知芳意难禁。
朱颜那有年年好，逞艳游、赢取如今。
恣登临。
残雪楼台。
迟日园林。”
此等词语浅情深，妙在字句之表，便觉刻意求工，是无端多费气力。
又词家炼字法断不可少，韩子耕《浪淘沙》云：“试花霏雨湿春晴。
三十六梯人不到，独唤瑶筝。”
妙在“湿”字、“唤”字。
○韩子耕词妙在松字
韩子耕词妙处，在一松字。
非功力甚深不办。
○得趣居士词
得趣居士词喁昵昵，致绣细熏。
○黄东甫词
黄东甫《柳梢青》云：“天涯翠巘层层。
是多少长亭短亭。”
《眼儿媚》云：“当时不道春无价，幽梦费重寻。”
此等语非深于词不能道，所谓词心也。
《柳梢青》又云：“花惊寒食，柳认清明。”
“惊”字、“认”字，属对绝工。
昔人用字不苟如是，所谓词眼也。
纳兰容若《浣溪沙》云：“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。”
即东甫《眼儿媚》句意。
酒中茶半，前事伶俜、皆梦痕耳。
○薛梯飙词工于刷色
词笔“丽”与“艳”不同。
“艳”如芍药、牡丹，慵春媚景，丽若海棠、文杏，映烛窥帘。
薛梯飙词工于刷色。
当得一“丽”字。
《醉落魄》云：“单衣乍着。
滞寒更傍东风作。
珠帘压定银钩索。
雨弄初晴，轻旋玉尘落。
花髻巧借妆梅约。
娇羞才放三分萼。
尊前不用多评泊。
春浅春深，都向杏梢觉。”
○词意相同
白石词：“少年情事老来悲。”
宋朱服句：“而今乐事他年泪。”
二语合参，可悟一意化两之法。
宋周端臣《木兰花慢》云：“料今朝别后，他时有梦，应梦今朝。”
与“而今”句同意。
○姚成一霜天晓角
姚成一《霜天晓角》换头云：“烟抹、山态活。
雨晴波面滑。”
五字对句，上句作上二下三，抹字叶。
不唯不勉强，尤饶有韵致，词笔灵活可憙。
○雪坡寿词
《雪坡词》，《沁园春·寿同年陈探花》云：“忆昔东坡，秀夺眉山，生丙子年。
盖丙离子坎，四方中气，直当此岁，闲出英贤。”
词句用“盖”字领起，绝奇。
子平家言入词，亦仅见。
○莫子山水龙吟
莫子山《水龙吟》换头云：“也拟与愁排遣，奈江山遮拦不断。
娇讹梦语，湿荧嗁袖，迷心醉眼。”
此等句便开明已后词派，风格稍稍逊矣。
其过拍云：“但年光暗换，人生易感，西归水、南飞雁。”
《玉楼春》换头云：“凭君莫问情多少，门外江流罗带绕。”
此等句便佳，浑成而意味厚。
○江致和词
宋江致和《五福降中天》句：“秋水娇横俊眼，腻雪轻铺素胸。”
以“铺”字形容腻雪，有词笔划笔所难传之佳处，无一字可以易之。
后蜀欧阳炯《春光好》云：“胸铺雪，脸分莲。”
乃江句所从出。
○须溪词不可及
《须溪词》，风格遒上似稼轩，情辞跌宕似遗山。
有时意笔俱化，纯任天倪，竟能略似坡公。
往往独到之处，能以中锋达意，以中声赴节。
世或目为别调，非知人之言也。
《促拍丑奴儿》云：“百年已是中年后，西州垂泪，东山携手，几个斜晖。”
《踏莎行·九日牛山作》云：“向来吹帽插花人，尽随残照西风去。”
《永遇乐》云：“香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。”
《摸鱼儿·海棠一夕如雪无饮余者赋恨》云：“无人举酒。
但照影堤流，图他红泪，飘洒到襟袖。”
前调《守岁》云：“古今守岁无言说，长是酒阑情绪。”
《金缕曲·五日》云：“欸乃渔歌斜阳外，几书生、能办投湘赋。”
余所摘警句视此。
其《江城子·海棠花下烧烛》词云：“欲睡心情，一似梦惊残。”
《山花子·春暮》云：“更欲徘徊春尚肯，已无花。”
若斯之类，是是其次矣。
如衡论全体大段，以骨干气息为主，则必举全首而言。
其中即无如右等句可也。
由是推之全卷，乃至口占、漫与之作，而其骨干气息具在此。
须溪之所以不可及乎。
○须溪词轻灵婉丽
《须溪词》中，间有轻灵婉丽之作。
似乎元明以后词派，导源乎此。
讵时代已入元初，风会所趋，不期然而然者耶。
如《浣溪沙·感别》云：“点点疏林欲雪天。
竹篱斜闭自清妍。
为伊顦顇得人怜。
欲与那人携素手。
粉香和泪落君前。
相逢恨恨总无言。”
前调《春日即事》云：“远远游峯不记家。
数行新柳自嗁鸦。
寻思旧事即天涯。
睡起有情和画卷，燕归无语傍人斜。
晚风吹落小瓶花。”
《山花子》后段云：“早宿半程芳草路，犹寒欲雨暮春天。
小小桃花三两树，得人怜。”
此等小词，乃至略似国初顾梁汾、纳兰容若辈之作，以谓《须溪词》中之别调可耳。
○李商隐咏落梅
李商隐《高阳台·咏落梅》云：“飘粉杯宽，盛香袖小，青青半掩苔痕。
竹里遮寒，谁念减尽芳云。
幺凤叫晚吹晴雪，料水空、烟冷西冷。
感凋零。
残缕遗钿，迤逦成尘。
东园曾趁花前约，记按筝筹酒，戏挽飞琼。
环佩无声，草暗台榭春深。
欲倩怨笛传清谱，怕断霞，难返吟魂。
转销凝。
点点随波。
望极江亭。”
前段“谁念”“念”字、“幺凤”“凤”字、后段“草暗”“暗”字、“欲倩”“倩”字、“断霞”“断”字，它宋人作此调并用平声。
商隐别作《寄题荪壁山房》阕，亦用平声，唯此阕用去声。
以峭折为婉美，非起调毕曲处，于宫律无关系也。
其前段“水空”“水”字，似亦应用去声，上与平可通融，与去不可通融也。
商隐与弟周隐有《余不溪二隐丛说》，惜未见。
○李周隐小重山
李周隐《小重山》云：“画檐簪柳碧如城。
一帘风雨里，过清明。”
又云：“红尘没马翠埋轮。
西泠曲，欢梦絮飘零。”
“簪”字、“没”字、“埋”字，并力求警炼，造语亦佳。
○柴望秋堂诗余
余旧作《浣溪沙》云：“莫向天涯轻小别，几回小别动经年。”
比阅柴望《秋堂诗余》《满江红》云：“别后三年重会面，人生几度三年别。”
意与余词略同。
为黯然者久之。
○王易简词
王易简《谢草窗惠词卷》《庆宫春》歇拍云：“因君凝伫，依约吴山，半痕蛾绿。”
易简《乐府补题》诸作，颇脍炙人口。
余谓此十二字绝佳，能融景入情，秀极成韵，凝而不佻。
○覆瓿词
《覆瓿词》，《沁园春·归田作》云：“何怨何尤，自歌自笑，天要吾侪更读书。”
真率语未经人道。