赠从弟(其一)泛泛东流水,磷磷水中石《课外文言文》《赠从弟》(其一、其三)原文和译文及赏析

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《赠从弟》(其一、其三)原文和译文及赏析

赠从弟(其一)

泛泛东流水,磷磷水中石。

苹藻生其涯,华叶纷扰溺。

刘桢采之荐宗庙,可以羞嘉客。

岂无园中葵,懿此出深泽。

赠从弟(其二)①

亭亭②山上松,瑟瑟③谷中风。

风声一何④盛,松枝一何劲!

冰霜正惨凄,终岁常端正。

岂不罹凝寒⑤,松柏有本性!

【注释】

①选自《先秦汉魏晋南北朝诗·魏诗》卷三。

刘桢(186--217),汉末诗人,建安七子之一,以五言诗著称。

有《赠从弟》诗三首,都用比兴。

这是第二首。

作者以松柏为喻,赞颂松柏能够挺立风中而不倒,经严寒而不凋。

勉励他的堂弟坚贞自守,不因外力压迫而改变本性。

从(cóng)弟,堂弟。

全诗文字平实,风格古朴。

②亭亭:高耸的样子。

③瑟瑟:形容风声。

④一何:多么。

⑤罹(lí)凝寒:遭受严寒。

罹,遭受。

凝寒,严寒。

【译文】

高高耸立的山上的松树,在山谷中吹来的瑟瑟风中挺立。

风刮得是多么强大,松枝是多么的劲挺!

冰与霜正下的猛烈急骤,而松柏却整年长久端正挺立。

难道不怕遭受严寒吗?松柏有不惧严寒的本性!

【导读】

这首诗通篇以松柏为喻,赞颂松柏能够挺立风中而不倒,经严寒而不调。

诗人并没有将他希望堂弟应如何如何,但其劝勉之言却又不言而喻。

全诗文字平实,风格古朴。

【赏析】

这是一首咏物诗。

诗人紧紧扣住松柏经寒不哀、枝干坚劲的特征来描写, 写出了松柏的凛然正气,成功地通过咏松柏来表现自己对高风亮节的赞美和 追求。

全诗格调劲健,语言质实,具有清刚之气。

象诗中“风声一何盛,松 枝一何劲”,以句式的重复来突出狂风与劲松的对抗,语调紧促有力,诗情 震荡,正显示了此诗以气胜的特色。

全诗章法浑成,承转自然。

尤其是结尾 二句,以虚词设问,牵出全篇主旨,可谓收束得法,神完气足。

诗人希望堂弟能向松柏那样坚贞自守,不因外力的压迫而改变本性,也有自况自勉的含义。

诗人不是孤立地咏物写松,而是把松柏放在恶劣的环境中来刻画,突出了它与作为对立面的狂风、冰雹的搏斗,可谓是通过典型环境来刻画典型性格,使松柏的形象以胜利者的姿态傲然挺立在高山之巅,显示出一种激励人心和斗志的崇高美、悲壮美。

人是环境的产物,也会受到各种环境因素的挫折、考验。

诗人告诉我们,必须像松柏那样永远保持坚贞自强的个性,才不愧为一个顶天立地的人。

【特色探究】

这是一首咏物诗。

【名句研读】

1、风声一何盛,松枝一何劲。

——这两句继承了孔子的“岁寒然后知松柏之后调也”的这种思想,勉励他的弟弟要学习 松柏,越是风声凄惨,那么越是要挺立风中。

说明人要有坚韧不拔的美好品质.

2、岂不罹凝寒,松柏有本性。

——这里用 “松柏有本性”,实际上是一种“比德”之说。

所谓“比德”就是用自然界的事物来比喻人的道德境界,从而进一步唤起人们的人格境界的自我提升。

中国古代的士大夫喜欢用松、竹、梅、菊来比喻人格。

在这里,刘桢以松柏为喻,勉励他的堂弟坚贞自守,不因外力压迫而改变本性,号召人们处于乱世的时候要有一种坚定的人格追求。

赠从弟(其三)

凤皇集南岳,徘徊孤竹根。

于心有不厌,奋翅凌紫氛。

岂不常勤苦,羞与黄雀群。

何时当来仪,将须圣明君。

【作者简介】

刘桢(186-217),字公干,东汉末东平国人。

东汉著名文学家。

魏文帝曹丕在《典论·论文》中称刘桢与孔融、陈琳、王粲、徐干、阮禹、应斯七子者于学无所遗,于辞无所假。

咸以自骋骥于千里,以此相报。”

刘桢常与曹操、曹植吟诗作赋,对酒欢歌,深得曹氏父子喜爱,19岁时任丞相掾属。

他以诗歌见长,其五言诗颇负盛,后人将他与曹植并称“曹刘”。

钟仲伟称他五“言之冠冕”“文章之圣”,他确为“建安七子”中的佼佼者。

刘桢之父刘梁,字曼山,汉章王宗室子孙,著有《破群论》等书。

其母是元帝时京兆尹王章之玄孙女,琴棋书画,诗辞歌赋无所不通。

她年轻居寡,把希望寄托在儿子及众侄身上。

刘桢在母亲的劝诫、督导与身教下,从小铸就了勤学好问、百折不挠的性格。

刘桢5岁能读诗,8岁能诵《论语》《诗经》,赋文数万字。

因其记忆超群,辩论应答敏捷,而被众人称为神童。

公元197年,因避兵乱,11岁的刘桢随母兄躲至许昌,在驿馆中结识曹子建。

曹植被刘桢的饱学所折服,为进一步深层密一交一 ,将其领到丞相府,日夜解文作赋,志同道合,关系日笃。

后来他又结识孔融等其他五学子,他们常聚论学问,“仰齐足而并驰,以此相服”。

刘桢的文学造诣高于他人,五言诗尤为诸七子之尊,后人将他的五言诗收为数集,今存的诗歌只有15首。

当代著名的文学评论家在《汉魏六朝诗歌鉴赏集》中高度评价他的诗为:思健功圆,以特有的清新刚劲,为人们所激赏。

不仅称美于当世,并且光景常新,能楷模身后。

他的诗作多以壮美山川为背景,借景抒情,少数为酬答之作。

赠《徐干·思友》诗被钟嵘评作“五言之察策也”。

《赠从弟》三首为其众诗之著,第二首又为三首之最,诗为:“亭亭山中松,瑟瑟谷中风,风声一何盛,松枝一何劲。

冰霜正惨凄,终岁常端正,岂不罹凝寒,松柏有本性。”

钟嵘的《诗品序》说:“曹公父子,笃好斯文;平原兄弟都为文栋,刘桢、王粲为其羽翼。”

可见,刘桢文学创作的贡献之大。

他最著名的赋作有《鲁都赋》、《黎山一陽一赋》、《遂志赋》、《瓜赋》、《大署赋》、《清虑赋》等。

他的赋文风格独特,“积极于宣时,校阅于世,进御之赋千有余首”《文心雕龙·注释》。

他一改粉饰太平的世俗,以清新的笔调,娴熟的技巧,朴实准确的语言,纵古合今的大气,描写家乡的风土人情和优美的自然风光。

讥讽时事,咏物抒情,实现了汉赋内容由宫廷转向社会,由帝王转向平民的转变。

篇幅由长篇宏制转向短小一精一粹,为以后的文学发展开创了先河。

他不仅在诗坛“五言冠古”,是文苑中的“文章之圣”,而且机敏雄辩之才也称道当世。

黄初二年(222) ,文帝曹丕赠给刘桢一条廓洛带,后欲索回,便书一纸一交一 给他,讥讽说:夫“物,因人而贵,故在贱者之手,不御尊之侧。

今虽取之,勿嫌其不反也。”

(《三国志》《二刘传》)。

刘桢明白文帝是笑他地位低下,不佩带象征尊贵的廓洛带,要收回原赐。

但刘桢并未折腰,执意不一交一 ,在一次同文堂相会之时,他旧事重提:桢“闻荆山之下王王卜光夭之后宝;隋侯之珠烛众士之好,南垠之金,登窈窕之首;凤貉之尾,缀待臣之帻,此回宝者,伏朽石之下,皆潜污泥之中,而扬光千载之上,发彩畴昔之外,皆未能初自接于至尊也。

夫尊者所服,卑者所修也;贵者所御,贱者所先也。

故夏屋初成而大匠先立其下,嘉禾始熟而农夫先尝其粒。

恨桢所带无他妙饰,苦实珍异,尚可纳也。

而未尚听至尊赐而反索者也。”

(《三国志》)文帝听刘桢这番妙论,既叹他的博学善喻,更佩服他口若悬河,不卑不亢,恭中有贬,贬中隐褒之辩才,从而放弃索带念头。

刘桢雄辩之例很多,他的辩才象常胜利器,有时化险为夷,有时遇逆成畅,有时逢暗则明。

有一次刘桢因“不敬罪”被罚作苦力, 在京洛之西石料厂磨石料。

魏王曹操到石料厂察看,众官吏与苦力者均匍匐在地劳作,不敢仰视。

唯有刘桢未跪,照常劳作。

曹操大怒走到刘桢面前,刘桢放下锤子,正言道:魏“王雄才天下皆知,刘桢身为苦力,何敢蔑视尊王。

但在魏王府数年,常闻魏王教诲,做事当竭尽力,事成则王自喜,事败则王亦辱,桢现为苦力,专研石料,研石是对魏王的敬忠,所以桢不敢辍手中活。”

魏王听后,又问:“石若何? ”刘桢朗然答:石“出自荆山悬崖之巅,外有五色之章,内含卞氏之珍。

磨之不加莹,雕之不增文,禀气坚贞受之自然,顾其理,枉屈纡绕而不得申。”

曹操知刘桢借石自喻,就赦免了他,但却永不再起用。

刘桢从小就饱受儒家“仁义礼智信”教育,深知做人要耿性忠直,最恨不轨之为,最厌无信之人。

一天晚上魏公子曹丕设宴招待众士,酒酣耳热,曹丕命甄氏出堂与大家见面。

刘桢愤然,一是因曹丕夺袁熙之妻甄氏,二是因甄氏有夫再嫁不忠不贞。

独有刘桢立而不跪,且满面讥意,不屑一顾。

曹丕见状勃然大怒,欲问刘桢死罪,由于众人求情和曹操干预,才免于死,投入狱中,又被罚作苦力。

他在劳作中托物自喻,写成《遂志赋》。

赦后充署吏。

建安二十二年(217) 辞世。

他一生著述甚丰,经典的有《毛诗义词》十卷,文集四卷,后人将他的作品一精一选集成《刘公干集》传于后世。

他文学上的巨大成就,雄辩的技巧及忠友敬业精神,赢得了后人赞颂。

明君。

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